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宋代青白瓷是高钙釉瓷器，釉中氧化钙含量高达14％摆布，在1300℃摆布的高温下烧成时，釉的流动性大，因而，在器物的刻划印花、转角、折弯等处聚釉较厚，釉色呈湖青色，有少量聚沫似的釉珠，釉薄的当地则显白，釉面光泽亮润，“莹缜如玉”。
现代仿作者大多以宋代湖田窑的釉色为规范来
仿制，但通常过为己甚：仿品大多为石灰碱釉，釉中氧化钙含量低，在高温下流动性弱，罕见显着的聚釉特征，器物通体釉色对比一概，且釉面失透，看上去釉色发僵。
有的仿品采纳人为聚釉的方法，即在描写印花、转角、折弯等处多喷釉，使釉层增厚，釉色加深，但这种人为聚釉，釉中难以构成聚沫似的小釉珠，且聚釉看起来不自然，形似色块。
有的仿品玻璃质感特强，亮光刺眼，与古器“宝光”相去甚远。
还有少量作坊选用酸蚀方法去光，成果轻者手感滞涩，重者釉面酸孔累累，只需稍加留心，不难发觉。
雍正一朝尽管只要十三年，但制瓷技术成果却是清代官窑的高峰。
其成品以外型规整、纹饰精密、秀美高雅著称于世，有些商品的技术水平乃至超过了康熙、乾隆瓷。
粉彩虽始创于康熙晚期，但成功于雍正朝。
彩色与粉彩虽有“硬”、“软”之别，但都是承继明代彩色而继续发展的彩瓷，是清代瓷器的一个新成果。
因为粉彩(将彩色的各种颜色加入一种白颜色料玻璃白)的呈现，改动了色料的功能，因而绘瓷工人使用渲染方法，绘出比彩色更为准确、真实，颜色愈加丰厚的画面，因而粉彩可谓我国传统彩瓷中绮丽的晚霞。
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